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《假面饭馆》海内遇冷 木村拓哉与长泽雅美“不灵了”?收起

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1905影戏网专稿 上周,一部“星光”满满的日本影戏正式突入中国观众视野——《假面饭馆》。


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这部由日本著名影星木村拓哉、长泽雅美主演的影戏《假面饭馆》,在去年1月上岸日本院线,一举打败同期上映的《无敌损坏王2》《龙珠超:布罗利》《波西米亚狂想曲》,收获46亿日元票房的同时,也受到了评论界认可。


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然而,当该片于9月4日在中国上映后,却遭遇观众质疑,“感受太过了,无时无刻都在鞠躬”“这个推理部门我以为6岁+就可以看懂”“虚耗卡司”。


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令人大跌眼镜的是,就连拥有一众日本影戏爱好者的豆瓣网也仅给出了6.4分的评分。


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星光璀璨的《假面饭馆》为何迎来了“中国食客”的挑剔?我们稀奇邀请了中国传媒大学副教授陆嘉宁,与我们一起聊聊这部影戏。


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显而易见,影戏《假面饭馆》的两位主演木村拓哉和长泽雅美,在中国都异常具有人气,“可以说是最为中国观众所熟知的日本明星”。


陆嘉宁把他们比作中国的梁朝伟和周冬雨,“他们有个配合特点就是都比较高产,不属于那种你在影戏电视上很少能看到的明星”。


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那么,为何在日本受欢迎的这部影戏在中国却倍受萧条?“这是一种很严重的水土不服”,陆嘉宁说,“就像看电视一样,悬疑频道的器械,突然串频,跳到了美食栏目”。


也即,影戏给了观众悬疑类型预设,观众自然会希望看到异常烧脑的情节,可实在它悬疑感没有那么强,更谈不上烧脑,后半段的凶杀情节更是异常轻率,远远比不上前几年火爆的相似题材影片《利刃出鞘》《祈祷落幕时》等。


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好比,长泽雅美似乎有强迫症,每次都要把有饭馆logo的纸镇摆到一个合适的位置。观众以为它是主要的破案道具,效果发现它什么寄义也没有。


从悬疑故事到职人故事的伟大跨越,使观众发生极大的抵触心理。相比于此,纯正的职人影片,好比《入殓师》,“就比这种夹生情形好许多”。


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关于影片的悬疑推理部门,民众号“Sir影戏”发文称“推理这一元素只是影戏所戴的假面,它的背后是对社会加倍深刻的思索和诘责”。


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影片的社会性表达是否是阻碍票房、口碑发力的深层缘故原由?悬疑的外衣之下,事实是什么让《假面饭馆》与中国观众越走越远?


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我们看到,一些日本观众反馈说能从片中领略到更深邃的器械,但这与中国观众是存在隔膜的。


片中“假面”的存在,对于中国观众而言,是希望看到揭开假面后有什么阴谋诡计,但对于日本人来说,那是从江户时代娱乐习惯行业就有的一种文化,每个人会编造自己的身世和身份,与服务行业的人打交道,然则彼此之间仍相谈甚欢,同时都体验到某种演出的兴趣。“而且这是一种唯美化倾向的,就这一点而言,‘假面’等元素对中国观众来说是异常难以明白的”,陆嘉宁评价道。


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就拿片中痛哭流涕的先生为例,他作为已失业且即将被迫回乡的失败者,仍去旅店寻找“假面”之乐的行为就是让中国观众颇为疑心的。


“我们会想,这种情形你还跑去旅店潇洒什么?然则对于人物而言,也许他会以为那是我在东京的最后一抹快乐,在这个地方我可以向旅店的人提种种要求,成为一个体面而优雅的人”,陆嘉宁剖析道,“而作为旅店的人,只要你是客人,便不介意你是什么靠山,是他们的职业精神”。


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在中国当下的社会环境中,年轻人热衷于通过社交媒体去显示真正的自我。对于明星,我们也喜欢看到他们生涯中最真实的一面,“但这部影戏,似乎与我们现在的趋势南辕北辙”,陆嘉宁说。


因此,在中国取得成功的推理故事或悬疑影戏,是异常重视社会性和展现真相、批判虚伪等主题的,“这与这部影戏的重点异常不一致”。


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最后,陆嘉宁指出,日本的影戏内循环(即自产自销)的情形已经连续很久了,“他们有时候不像美国那么思量外洋的市场”。


在他们看来,这部影戏展现了饭馆内部管理及服务行业内幕,又请到了两位云云级别的明星来演,自己已具备了一定的异景性。“但实际上这也许是他们对于本国资源不够充实的行使”,陆嘉宁说,“东野圭吾的小说也好,日式推理也好,日本的偶像明星也好,简直另有更大的施展空间”。


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